沒有影視科班主創，沒有一分錢投流，6人團隊分散在全國各地，全流程線上協作，一部男頻歷史劇，就這樣被一羣普通人做成了現象級作品。AI 短劇《持械入宋》改編自番茄同名小說，由 “老十一劇場” 團隊制作，8 月 21 日上線紅果短劇，現已更新十季共約 1000 集。截至 11 月 7 日，該劇全網播放量突破 120 億。
近日，該劇總策劃、制片人張漢生，總編李朝華，導演何秀山接受揚子晚報記者採訪，揭開在AI短劇這條賽道上，他們如何經歷一年多摸索，實現從“流水劇”轉向打磨精品。主創表示，“我們這兩天也在關注新聞，希望不要誤導大家。我們這羣人聚在一起，起初是因爲對 AI 有極大的信心和熱愛，堅守了一年多才打磨出來。建議就是保持足夠的熱情，拿出足夠多的學習時間，而不是想花多少錢報個什麼班，就能達到什麼水平。”
穿越回北宋但不“開掛”，2個多月火了10季
採訪中張漢生聊起團隊日常，“很多家常事都在羣裏說。我們不光是合作夥伴，也是生活中的好朋友，有什麼事大家一塊出主意。”《持械入宋》制作組只有六個人，四男兩女，其餘成員則在做別的項目。採訪時，團隊共三十多名成員散在廣東、安徽、湖北、江西、福建、河北等地，生活各不相同，他們的片場，是各自家裏的一塊屏幕。
故事從北宋末年講起，一支現代五人作戰小隊攜裝備意外穿越至清河村，靠工程、醫療、戰術知識屯田築堡、收攏流民，在宋夏、宋金戰火夾縫裏守一方百姓。他們帶着現代裝備落入北宋，但不是把現代人塞進古代背景裏反復完成降維打擊，而是循序漸進把現代文明與智慧嵌入穿越故事的肌理。人物性格鮮明，還不乏方言和笑點。
劇本是總策劃張漢生挑的。“我這個人歲數比較大，思想比較傳統，我比較喜歡那種稍微正統一點、熱血的、硬核的，包括有家國情懷的這種題材。”他說，“看上這個小說，覺得它非常符合我的各種想法，當時還特別激動，完了召集團隊開會。”
復盤爆款，何秀山認爲：“作者的文筆其實是很好的，他對歷史的這些制度、官職、人物講出的這些話，是非常考究的。” 李朝華說：“包括它的臺詞功底，也是我們選 IP 的時候特別注重的一點。”
8 月 1 日籌備，8 月 21 日第一季在紅果上線。之後團隊反復核對宋式服飾、場景，一級光影的提示詞一遍遍測試。這種較真在第九、十季顯出效果：光影質感和 “AI 感” 的削弱，成了觀衆討論最多的進步，團隊才真正意識到火了。第六季中秦紅纓戰死那場戲，何秀山爲這一段寫了歌，剪完之後看哭了。張漢生說，“如果自己不哭的話，觀衆肯定也不會哭；你自己不笑的話，觀衆也不會笑。”
“第一季上線的時候，基本上是不溫不火。”轉折來自口碑發酵。團隊每天盯着評論區，博主推薦、觀衆挑錯，都截圖轉到羣裏逐條討論。截至 11 月 7 日，這部劇全網播放突破 120 億，已更新至十季、總計約 1000 集。第11季本月15日又要上線了。在評論區，“好看”、“不想快進”、“預約下一季”等評價不斷刷屏。
沒科班出身，6人主創有寶媽、個體戶、網約車司機
至於網上流傳的“算力投入100萬、回報超千萬”，張漢生表示投資回報率不低，但“回報超千萬”的說法太誇張，“具體收入不方便透露”。“我們不會投流。我們只會做劇，只會上傳，其他的我還真不懂。”
《持械入宋》是一部由各行各業普通人創作的作品，六人主創沒有專業編劇，主創也不是影視科班出身。其中有需要兼顧孩子的寶媽，常因接孩子趕不上線上會；還有做批發生意、開小貨車送貨的個體戶、前網約車司機；導演何秀山此前是公司職員。把五十四歲的張漢生算進去，“加他平均年齡是 40 多歲，不加他 30 多歲。”
團隊分工上，張漢生負責挑IP、定創作思路，“現在每天的工作就是看小說、看短劇”，李朝華管流程、分配與審片，何秀山是總導演，也是團隊裏綜合技術能力最強的人。工作流程具體而言，“讀小說，然後拆劇本、拆提示詞、生成視頻，然後做後期剪輯。”大家通過微信、飛書、網盤、騰訊會議聯絡，“沒事就不開會”，張漢生說，“時間不好協調，有人都是夜貓子，晚上幹活，白天睡覺。”
六個人獨立完成分到手裏的那幾集，拼起來像一個人做的，靠的是默契和資產庫。“人設圖、場景圖、道具統一進入資產庫，供所有人調用。”何秀山說，“人物性格和情緒的統一，則需要每個創作者對劇本和人物有統一的理解。”做完發羣裏交叉審核，服飾、人物理解有偏差就返工。
送貨員貢獻了劇裏最被稱道的一個鏡頭。何秀山說，“爲了讓戰場表現得非常真實，他就說，那我做一個很普通的角色，讓他去衝鋒陷陣。個體戶懂小人物的窘迫，送貨的人知道一個人往高處爬時是什麼感覺。每個人的提示風格看似最後統一了，但擅長的還是有差異。”寶媽則在情感描摹上更細膩。
因爲熱愛走到一起，在網課裏一個師父教出來的
在 2026 年 AI 創業浪潮中，OPC 熱度最高，全稱爲 One Person Company指一個人借助AI工具撐起整套生產鏈的微型創作單元。《持械入宋》主創就來自這樣一個成熟樣本。三十多人團隊獨立主體居家辦公，劇組結算不按工資，按收益分成，多勞多得，依據是審核後實際採用的有效時長，廢片不計入在內。張漢生介紹，“一到每月賬單日，羣裏面基本上就是紅包雨不斷。”大家幾乎不需要催進度。“尤其一個爆款劇，他們做得越多，賺得越多。”李朝華說，內容分下去，自驅力自己就來了。
團隊的起點，是想學習ai短劇制作。“當時我就特別想好好學AI 短劇制作，但是水平不行，想自己做一部劇做不出來。” 張漢生說，“後來就在網上到處找，1000 塊錢全部課程。” 何秀山回憶，“都是網上的師傅，是線上的，就沒有見過面。所有教學都是線上完成的。”同門裏中途放棄的也多，也不是所有人都走上這條創業路。
團隊怎麼長起來的？“我最早單獨做了兩部劇，都算是小爆款吧，後來影響了同事們。他們想跟我一塊合作做劇，慢慢找來有了30多個團隊成員。”準入規則只有一條：帶着成熟成片來。“做一段成片，如果行的話就可以用。如果一直達不到我們的要求，也就不合作了。”張漢生說，“我們都是平等的，沒有上下級之分。不想做就不做了。”
技術層面，他們以業內俗稱 “抽卡” 的方式反復調試畫面。《持械入宋》的抽卡率不低，李朝華解釋，抽卡多不是因爲鏡頭不好，而是“沒有達到我們想要的內容標準”。他認爲，一個沒有穿幫、調度正常的鏡頭，只有60分，在他們眼裏也是廢卡。投入最多的地方，是劇集中的高光時刻，“我們要把精彩的部分讓它更加精彩，可能打磨這一集要花到一天、兩天”。Token（詞元）消耗在何秀山看來還算能接受，“影響不大，因爲我們開了年會員。”
打造出爆款之後，團隊決定“減產”省時間打磨內容
爲解決生存問題，此前團隊5個組最多一個月做20部“流水劇”，現在降到個位數，轉向精品與爆款定位。李朝華說，當下雖然單部劇的Token消耗在上升，總消耗卻在下降，省下的時間用來打磨內容。簡而言之，“先生存，後發展”。
在團隊看來，AI只是創作工具，爆款的核心永遠是內容本身。家國情懷、正向價值觀是《持械入宋》打動觀衆的根本。何秀山感慨，這部劇成爲爆款之前，他們不知道歷史劇還有如此影響力。“我們以前也做一些娛樂的劇，但現在才發現，我們低估了觀衆對復雜、正統題材的接受程度。”
據悉，團隊注冊地原本在河南新鄉，如今已入駐石家莊井陘礦區 OPC 中心，當地政府也給予了免費場地的支持。等資質齊備，他們還將嘗試 AI 中長劇，再往院線走。“尊重觀衆，不能糊弄觀衆。但也不能一味地迎合觀衆，我們還是需要在內容方面去引導一下觀衆，去看一些更加有知識性的內容。”
揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠
編輯 丁皓宇
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